物語はアラミゴと東方地域の2本立て的な作り
『FFXIV』の次期拡張パッケージ『紅蓮のリベレーター』は、バトルシステムの部分に関しては全貌が見えてきた。その一方でシナリオについては、アラミゴとドマの解放を目指すというゲームの目的は明らかになったものの、それ以外の部分はいまだ謎のベールに包まれたままだ。そこで、本作でシナリオをご担当されている、世界設定/メインシナリオライターの織田万里氏と、メインシナリオライターの石川夏子氏に登場いただき、『紅蓮のリベレーター』の物語の見どころを聞いてみた。
──おふたりは、『FFXIV』のシナリオ全般を手掛けてらっしゃるのですか？
石川夏子氏（以下、石川） 私たちの部署自体は、シナリオがメインの業務というわけではありません。『FFXIV』のクエストを作成する部署がありまして、その中でシナリオ業務にも携わる形になっています。私は、おもにパッチ3.2以降のメインシナリオと、『紅蓮のリベレーター』のメインシナリオを、それぞれ織田と半分ずつ担当しています。
──具体的に、どのあたりの物語を担当されてきたのですか？
石川 『新生エオルゼア』でいうと、クルザス中央高地編（オルシュファンの物語）や双剣士のクラスクエストなどです。『蒼天のイシュガルド』では、暗黒騎士のジョブクエストなどを担当しました。
──すべて心に残るお話でした（笑）。
石川 ありがとうございます（笑）。
──双剣士だけでなく、忍者のジョブクエストもよかったです。カラスがいい味を出していて（笑）。
石川 申し訳ないんですが、私は双剣士までの担当で、忍者は別のスタッフが書きました。「忍者の人」と呼んでいただけることがあるのですが、そのたびに心苦しい気持ちになって……（苦笑）。
──そこまで細かく担当を分けると、シナリオ全体の整合性を取るのが難しそうです。
石川 リリースの速度や必要なテキスト量にあわせて、私たちの中では担当の入れ替えが結構頻繁に行われるので、お互いの（シナリオを）読んで対応しています。チェック体制も、スタッフの入れ替えを念頭に置いたものになっていますので、とくに問題ありません。
──根幹となるシナリオがすでに決まっているから、どの担当の方が描いても物語がブレないのでしょうか？
石川 そうですね。その根幹部分さえ守ってくれれば、後はそれぞれ好きにしてくれてもいいよ、みたいなところがすごく大きいです。書式はチーム内でテンプレートみたいなものがあるので、担当替えが行われてもスムーズに業務が進むようになっています。
──シナリオの制作は、積み上げていくタイプの仕事かと思うんですが、その部分につらさを感じたりしますか？
石川 私は、「やりすぎた」とか「受け入れられないのでは」という思いと常に戦いながら書いているので……自分自身との戦いです。
──織田さんはいかがでしょう？
織田万里氏（以下、織田） 石川と同じイベント班という部署のほかに、世界設定班という謎のグループがありまして、こちらにも併せて所属しています。いままで携わってきたシナリオでいうと、学者のジョブクエストは継続的に担当してきました。ほかにも『蒼天のイシュガルド』のメインシナリオと、パッチ3.1以降に追加された、いわゆる“奇数アップデート”のメインシナリオも担当しています。
──学者のクエストもよかったです。海洋都市ニームの成り立ちみたいなところが、謎の奇病を通じてひと通りわかる内容でした。
織田 ありがとうございます。
──『新生エオルゼア』や『蒼天のイシュガルド』当時と比較して、『紅蓮のリベレーター』の制作で何か違いはありましたか？
織田 『蒼天のイシュガルド』との違いでいうと、メインシナリオを（石川氏と）ふたりで分けて担当しているのがいちばん大きいところです。いわゆる3.Xシリーズ制作の途中からそういう体制になったのですが、そこがひとつのポイントかなと。
──なるほど。
織田 『蒼天のイシュガルド』当時は、イシュガルド（が舞台）という1本の大きな柱がありましたが、今回はアラミゴと東方地域という2本の柱があります。そこも以前と比較して、若干違うところなのかなという気がしています。
石川 物量的な面もあって、『蒼天のイシュガルド』もひとりでシナリオを書いていたわけではありませんが、今回はざっくりというと、西側のアラミゴと東方側という、わかりやすい（担当の）区分けになっています。私たちの気持ちとしては、2本立ての物語みたいなイメージです。
織田 そうですね。
石川 もちろん1本のお話にまとまって最後は帰結はするんですが、3.Xシリーズで行ってきた“交互に担当”を、ひとつのパッケージで実行した感じです。
──プレイヤーとしても、ある意味2本立てに近い感覚でストーリーが楽しめると。
石川 そうですね。一方で、『蒼天のイシュガルド』当時は、イシュガルド周りにすべてのリソースを投入できたんですが、今回は前回以上にたくさんの文化圏があるのでたいへんでした……。
──ベースとなる設定が単純に倍になっている感じですか？
石川 そうなんです。例えば箱を用意するにしても、前回はイシュガルド向けにひとつ準備すればよかったんですが、今回はギラバニアやアジムステップなど、さまざまな箱を用意する必要が出てきました。たくさんの文化圏のやりくりをどうしたらいいのか……リソースの分配は、すごく悩んだところです。
──ドマとクガネも、文化圏が似ているようで違いますよね。
石川 どこまでの設定を共通にして、あるいは（双方の）違いをどこまで出すべきか……といったところもたいへんでした。
吉田氏を交えた“合宿”で原案を作成
──今回は、石川さんや織田さん側から、“こういうふうな設定にしよう”みたいな感じで物語の原案が広がっていったのですか？
石川 『紅蓮のリベレーター』のメインシナリオの作りかたとして、今回は吉田（吉田直樹氏。プロデューサー兼ディレクター）から「アラミゴ奪還が目標となるストーリーのほかに、東方もやりたい」という話をもらいました。それを受けて、キーワードを世界設定班で協議し、新たに登場するフィールドの感じと、それらを訪れるざっくりとした順番を提案しました。
──吉田さんから、プロットが提示されてたわけではないんですね。
石川 そうです。ですので、吉田と織田と私の3人でシナリオ合宿をしました。
──お三方で合宿されたのですか！
石川 何しろ吉田は多忙のためなかなか時間が取れないので、合宿という体裁で時間だけ押さえてもらいました。やっていることは、たんなる打ち合わせです。都内の貸し会議室を確保して、朝から晩まで……（笑）。その日は「お疲れさまでした」と言ってふつうに帰宅して、また翌日に会議室にこもる日々です。
──それだけ長時間、吉田さんの時間を拘束するのはまさに合宿レベルです（笑）。
織田 あまりないですね（笑）。
石川 何日も合宿を重ねて、「こういう順番で（地域を回ろう）」みたいなところを決めました。おかげで、すごく詳細までネタが決まった部分もあったのですが……。
──決まらない部分も出てくるわけですね。
石川 “何かやる、以上”みたいな2行程度のコメントで終わった項目もありました（笑）。
──その合宿で大まかなプロットが決まったと。
織田 そこで仕上げたラフなプロットをもとに、地域ごとの担当者を決定。その後で、地域内で展開される物語の順番や、そこに登場するキャラクターといった詳細なプロットを組み上げていきました。それが完成したら、もう一度吉田にチェックしてもらう形です。
──吉田さんから、何かテーマを提示されたりしましたか？
織田 今回は泳げるようになるので、水中の要素は欲しいという意見はありました。とはいえ、“水推し”かと言われればそれほどでもないので……さほど強いテーマはなかったです。
石川 基本的に『FFXIV』は遊びやフィールドを決めたうえで、それを含めたシナリオを描くところがあります。もちろん今回もアラミゴの解放というテーマがあって、その中でたとえば「あまりきれいごとにしないでね」といった注文を受けたりはしました。ですがそれよりも、「これくらいのタイミングで泳げるようにしてね」といった部分のほうが重要度が高かった気がします。
──それが吉田さん流のゲーム作りなんですね。
織田 “ゲームプレイ重視”という部分は、吉田や前廣（前廣和豊氏。シナリオセクション：マネージャー）は徹底していると思います。
──合宿を終えた後、吉田さんと何かすり合わせのようなものは行わたのですか？
織田 細かいシーン構成に関して、石川の見えないところで吉田とガチガチやっていました。「うるさいやつだな」と思われたかもしれません（笑）。
──見えないところでバトルがくり広げられていたんですね。
織田 吉田はこちら側の意図を真正面から受け止めてくれたうえで、自身の考えを伝えてきます。そこをやらせてくれるのが、『FFXIV』チームのいいところなんだなと思っています。最終的に、「これで行こう」と決まってよかったです。念のため申しておくと、べつにケンカをしているわけではないですよ（笑）。
──それにしても、合宿とお聞きした瞬間、京都の別荘や河口湖畔のロッジを連想しました（笑）。
織田 優雅な感じで（笑）。
石川 でも実際は、都内の貸し会議室という（笑）。
織田 3人でラーメンをすすって……（苦笑）。
石川 オフィス街の周辺だったせいか、ラーメン屋さんが混んでいて。3人で並んで座って、急いで食べて帰るみたいな感じでした（笑）。
──あまり会話もなく……？
石川 はい（笑）。でも吉田は北海道出身のせいか、ラーメンにうるさいんですよ。吉田のラーメン評を聞きながら食べていました。
──ちなみに『蒼天のイシュガルド』のときは、どうたったんですか？
織田 あのときは「イシュガルドをやろう」という話が（吉田氏から）ありました。もともとイシュガルドはドラゴン族と1000年間戦争をしている国という設定があったので、おのずとその戦いを描くことになりました。そこから、世界設定班からフィールドの原案を出していった感じです。
──フィールドが、それほど物語に影響を及ぼしているとは思いませんでした。
織田 当時はフライングマウントが実装されることもあり、空をテーマにしたフィールドが欲しいというオーダーを受けていました。それを受けて雲海をはじめとする設定を盛り込んだうえで、“フィールド先行”という考えかたのもとで、冒険者が訪れる順番とストーリーを決めました。『蒼天のイシュガルド』では合宿みたいなことはせず、こちら側から提案したプロットをチェックしてもらった感じです。
